Скульптурное великолепие Клодта

Карьера подпоручика артиллерии Петра Клодта стремительно развивалась на художественном поприще после его выхода в отставку в 1828г. Став вольнослушателем Академии художеств в 1830г., он много работал самостоятельно, а двумя годами позже гипсовые модели скульптурных композиций «Укротители коней»- важный правительственный заказ, доверенный молодому скульптору, практически самоучке, лично одобрил и утвердил император Николай I.

Петр Клодт – великий труженик, будучи прирожденным монументалистом, не забывал и занятия малой пластикой. Высокий художественный уровень его работ в области скульптуры, их безупречное исполнение способствовали успеху мастера в артистических и высших аристократических, правительственных кругах. Достаточно сказать, что его конная композиция – заказ Николая I, украшала письменный стол императрицы Александры Федоровны. Надо заметить, что творчество Клодта своей строгой сдержанностью, стремлением к благородной простоте, соединенными с величием духа, вообще импонировало Николаю I, в очередной раз отдавшему в 1849г. предпочтение эскизу памятника баснописцу И. Крылову, созданному Клодтом, а не проектным рисункам Пименова, специально приехавшего из Италии для участия в конкурсе.

Интенсивная деятельность Петра Клодта нашла свое отражение также и в развитии бронзолитейного дела в России. Руководя литейной мастерской, он лично занялся усовершенствованием техники литья, добившись в этом деле больших успехов, принимал заказы и других художников (скульптурное оформление Исаакиевского собора).

Работы самого Петра Клодта, исполненные в малой пластике, отливались как на чугунолитейном уральском заводе в Каслях, так и на бронзолитейных заводах по купленным у него гипсовым моделям. Так, расположенная в разделе, посвященном Кавказской войне, в ДМИИ бронзовая фигура «Лошадь» отлита на заводе К. Верфеля в С.-Петербурге, о чем свидетельствует клеймо на боковой нижней части скульптуры. На цоколе выгравирована и другая надпись, свидетельствующая о том, что она являлась собственностью Академии художеств.

Бронза издревле была излюбленным материалом многих скульпторов, так как хорошо передавала все тонкости фактурной поверхности, стилистической манеры того или иного мастера. Возможно, потому и Петр Клодт отдавал ей предпочтение, целенаправленно добиваясь максимальной приближенности к оригинальной модели.

На творчество мастера заметное влияние оказал строгий стиль — неоклассицизм, распространенный с конца ХVIII и в первой трети ХIX вв., отличающийся равновесием и упорядоченностью всех частей композиции и формы. У Клодта, с его исконным тяготением к обобщенным, монументальным формам, он отражен даже в небольших по формату вещах, включая и выставленную в нашем музее скульптуру «Конь». Четкий, ясный силуэт мускулистой, крепкой конской фигуры еще издали хорошо читается на фоне стены зала. В этой работе великолепное знание анатомии лошади не мешает, а помогает скульптору выразить ее природные свойства. Статуэтка имеет как бы двойственные черты — это и изображение конкретного животного с присущими ему чертами, и воплощение обобщенного образа лошади с ее исконными, столь восхищающими людей силой и благородной красотой, глубинное понимание натуры животного.

Именно высочайшее профессиональное мастерство произведений Клодта, члена Парижской, Римской, Берлинской академий художеств, органично слитое с приподнятостью духа, высокими устремлениями эпохи, сделали как монументальные, так и произведения малой «кабинетной» пластики мастера столь ценимыми среди художников и коллекционеров.