Дирижёр из известного рода

Родился Джемал Энверович Далгат (на снимке) 30 марта 1920 года в селении Урахи Даргинского округа. Его мама Дженнет Далгат – первая женщина-композитор из Дагестана. В 1909 г. она окончила Лейпцигскую консерваторию по классу фортепиано. А в 1913-м – высшую школу исполнительского мастерства. Впоследствии с большим успехом концертировала в Европе.

***

В 1925–1927 гг. маленький Джемал жил с матерью в Лейпциге. Среднюю школу окончил в Нальчике.

Позднее он вспоминал о том, как мама спрашивала его:

– Нравится тебе за границей?

Сын серьезно, по-взрослому, отвечал:

– Нравится. Но в нашей стране лучше…

До начала Великой Отечественной войны учился в музыкальном училище в Москве, а потом в консерватории на композиторском факультете у знаменитого музыкального педагога и критика Николая Мясковского.

Параллельно поступил на исторический факультет Московского университета им. М. Ломоносова.

На войну не взяли, потому что было слабое зрение. Юноша пришел к председателю Комитета по делам искусств Михаилу Храпченко с просьбой помочь отправить его на фронт. Тот сказал:

– Такие успешные студенты, как вы, нам в тылу необходимы.

– Но многие мои сверстники уходят воевать, – настаивал юноша.

Храпченко чуть заметно усмехнулся:

– У каждого человека свое предназначение. Поймите это…

***

Когда Николай Мясковский узнал, что Джемал учится и на историческом факультете, то спросил:

– Зачем вам еще этот груз? Ваш удел – это музыка.

Он покачал головой:

– Николай Яковлевич, мне всё интересно. Поэтому с вашего позволения продолжу учебу и там.

Руководитель был удивлен.

– Вы что, двужильный?

Ученик в ответ лишь пожал плечами.

***

В 1948 г. Далгат окончил Ленинградскую консерваторию. Специально для сдачи государственного экзамена консерватория арендовала Большой зал филармонии. Наш земляк впервые получил возможность встать за пульт заслуженного коллектива и с большим успехом провел с оркестром первое отделение. В программе – увертюра к «Альцесте» Глюка, первая часть «Майнфреда» Чайковского и аккомпанемент – скрипичный концерт № 5 Моцарта, в котором солировал известный скрипач Михаил Вайман.

***

С 1961 года началось его тесное сотрудничество с оркестрами Ленинградской филармонии. Музыкант прекрасно читает партитуры, Далгата часто приглашают дирижировать программами современной ­музыки.

Под управлением дагестанца проходят исполнение и премьеры ленинградских авторов Юрия Кочурова, Владимира Цытовича, Бориса Тищенко, Татьяны Ворониной, а также москвича Николая Сидельникова, эстонца Велью Тормиса и грузина Отара Гордели.

Не терял он связи и с родной республикой.

В феврале 1969-го в рамках Недели литературы и искусства заслуженный коллектив исполняет под его управлением сочинения Сергея Агабабова, Готфрида Гасанова, Ширвани Чалаева. Тогда же, кстати, в малом зале им. Глинки были исполнены камерные сочинения матери дирижера Дженнет Далгат. Годом ранее дирижировал премьерой балета Мурада Кажлаева по поэме Расула Гамзатова «Горянка» в театре им. Кирова.

***

И всё же в историю Ленинградской филармонии он вошел прежде всего как исполнитель европейских произведений. В 1964 году представил публике оперу Бриттена «Питер Граймс», в 1966-м – ораторию Генделя «О радости, печали и мудрости». А в 1983 г. масштабные сочинения Шумана – ораторию «Рай и Пери», последний раз звучавшую в большом зале в январе 1924 года, и оперу «Геновева», единственный раз до этого исполненную в Петербурге в 1896-м.

«Питер Граймс» исполнялся на русском языке в переводе с английского и немецкого самим Джемалом Энверовичем. В его переводе в 1974 году звучал также Военный реквием Бриттена.

***

Бриттен на долгие годы увлек Далгата. Он готовит с режиссером Маргаритой Слуцкой сценическое представление оперы в Кировском театре, ведя переписку с композитором, с которым познакомился во время его приезда на концерты в филармонию в 1963 году. А в 1972-м, уже после второго визита Бриттена в Ленинград, в театре им. Кирова хореограф Олег Виноградов и Джемал Далгат показывают еще одну бриттеновскую премьеру – балет «Зачарованный принц».

Новое, неизведанное всегда притягивало дирижера. В июне 1963 г. он знакомит филармоническую публику с не исполнявшимися прежде кантатами Брамса на стихи Гете и Гельдерлина.

А в 1988 году в СССР впервые исполняется грандиозная оратория Франка «Заповеди блаженства». Это будут его последние концерты с заслуженным коллективом.

***

В конце 1990 г. Далгат уйдет из театра и соберет свой камерный коллектив «Санкт-Петербург-Оркестр». Он пожелает сам формировать репертуар и выстраивать художественную политику.

В залах филармонии коллектив под управлением Джемала Энверовича даст шесть концертов с программами из Баха, Вивальди, Моцарта, Глинки, Мясковского, Стравинского, Шостаковича, Бриттена и Пелециса.

Последние концерты маэстро состоялись 20 ноября 1991 года (выдающийся дагестанский дирижер и композитор трагически ушел из жизни 30 декабря).

В апреле 1992 г. в малом зале Большого театра состоялся концерт памяти Далгата. Дирижировал Владимир Альтшулер.

Камерный оркестр под его управлением исполнил Моцарта, Барбера, Шенберга и любимого Джемалом Бриттена. Похоронен маэстро на Серафимовском кладбище в Москве.

В первое десятилетие после Октябрьской революции намечались основы и закладывались пути развития профессиональной музыкальной культуры Дагестана, появлялись личности, определившие этот путь. В числе первопроходцев была дочь доктора Магомеда Далгата Дженнет – первая композитор-женщина, получившая профессиональное европейское академическое музыкальное образование.

До середины 1920-х годов она вела активную концертную деятельность по городам Европы и России, принесшую ей известность и успех. Газеты и журналы сообщали о ее концертах, проходивших при переполненных залах.

После революции наряду с музыкальным исполнительством Дженнет Далгат занималась и педагогико-просветительской деятельностью, работала в Дагестане, оказывая непосредственную помощь композитору Готфриду Гасанову в организации музыкального училища в Махачкале, где она вела класс фортепиано.

После заграничной командировки в Лейпциг для получения навыков профессионального композиторского мастерства Дженнет увлеченно сочиняла в разных жанрах, черпая интонации в дагестанской народной музыке. Образцы народной поэзии, подлинные фольклорные тексты легли в основу «Трех баллад» для голоса и фортепиано. Народный музыкальный тематизм составил основу ряда фортепианных сочинений, в частности «Прелюдии и фуги», представляющих первый опыт создания полифонической формы в дагестанском музыкальном репертуаре, «Рапсодии» и вокальных дуэтов для сопрано и альта, проникнутых шубертовским романтизмом. Яркий национальный колорит присущ «Лезгинке» (Рондо) для струнного квартета – живой, яркой пьесе, в которой народные темы виртуозно вплетены в партии инструментов. Этот инструментальный квартет также стал первым сочинением квартетной литературы в дагестанской музыке, получившим развитие лишь два десятилетия спустя.